Tom Holland cautiva más al público que a los críticos en Romeo y Julieta

La emoción «sin precedentes» entre los fanáticos fuera del teatro de Londres donde la estrella de Spider-Man, Tom Holland, se presenta en Romeo y Julieta no ha sido igualada por la respuesta de los críticos dentro.

La reseña más entusiasta: un artículo de cinco estrellas en el Telegraph – dijo Holanda «encanta» y «hipnotiza» como Romeo.

Pero en el otro extremo de la escala, la crítica de una estrella del Daily Express lo calificó de «absoluta tontería» y describió a Holanda como «una zona libre de carisma».

Se acabó el tiempo dijo el actor «ciertamente no se deshonra», mientras el guardián dijo fue «una buena actuación».

Otros críticos también lucharon por ejercitarse y describieron al Romeo de Holanda como «bueno», «perfectamente correcto» y «perfectamente plausible».

En general, estaban más entusiasmados con Francesca Amewudah-Rivers como Juliet, quien fue descrita por Andrzej Lukowski de Time Out como «genial».

«Tiene una ligereza que contrasta con la adusta angustia de Holanda», escribió.

Time Out le dio a la obra cuatro estrellas, diciendo que la producción minimalista del director Jamie Lloyd es «brillantemente inquietante» y está «presentada como una obra de radio particularmente elegante».

El Times estaba menos enamorado con lo que decía parecía «un radiodrama concienzudo pero incoloro».

El crítico Clive Davis, que le otorgó tres estrellas, dijo que Holland era «tranquilo, fresco y sensible».

«En las primeras escenas, realmente te convence de que es un adolescente a la deriva, esperando abandonarse a un romance condenado al fracaso», escribió.

Pero al final, la producción de Lloyd «a veces pareció demasiado formulada» y dejó al público «más perplejo que cautivado», dijo.

Arifa Akbar, de The Guardian, también dio tres estrellas y dijo que las dos estrellas principales están «perfectamente elegidas, conectadas con una extraña energía adolescente, ella una mezcla de inocencia y acero callejero, él temblando con seriedad con las palmas sudorosas».

«La química definitivamente está ahí, incluso si se siente deliberadamente restringida en la producción turbo-estilizada de Jamie Lloyd», escribió.

Hay «mucho que admirar», pero concluyó que «la minimización deliberada de la emoción acaba por eliminar el juego de su tragedia».

David Benedict de Variety no estaba muy interesado en una producción que describió como «ferozmente desnudada», en la que «la exuberancia del amor y la juventud falta por completo».

El drama y la mayoría de los personajes se ven obstaculizados por un ritmo lento con pausas que rompen el ritmo y el significado del guión, dijo Benedict. «La excepción a todo esto es Julieta…

«Pero Holland carece de su quietud escénica. Es perfectamente plausible como un Romeo enamorado cada vez más estresado y angustiado, pero evoca en lugar de provocar emociones».

En otra parte, Tim Bano del Independiente fue más allá y dijo que la actuación de Holanda «fracasa».

«Entra Holland, una cámara lo sigue desde detrás del escenario. Está lloroso, malhumorado, murmurando. Es un chico muy triste con un ajustado chaleco blanco», escribió Bano.

Las imágenes tomadas por cámaras en el escenario y mostradas en una pantalla grande se han convertido en un sello distintivo de las producciones de Lloyd’s, al igual que lo que Bano describió como «elegancia industrial».

«O era elegante la primera vez que Lloyd lo hizo, pero ahora parece un fetiche por los conductos de ventilación».

Y añadió: «Si hubiera terminado en el intervalo, habría sido brillante. En cambio, se convierte en una cosa de rendimientos decrecientes…

«En cuanto al final, bueno, es un poco decepcionante. Mueren, pero teatralmente: con los auriculares fuera, los ojos cerrados, sentados en el frente del escenario como gorilas tomando una siesta después de un largo turno en una rave en un almacén».

Hugh Montgomery de BBC Culture dijo el espectáculo tiene «el estatus de un evento global».

Destacó las «escenas sin precedentes fuera del Teatro Duke of York, donde cientos de fanáticos se agolpan detrás de las rejas, esperando ver a Holland mientras viaja desde la puerta del escenario hasta su automóvil, saludando como la realeza».

«Si tan solo el espectáculo pudiera igualar esta energía», continuó otorgando dos estrellas.

«Desafortunadamente, sin embargo, es un asunto deprimente y sin vida, que de alguna manera logra ser exagerado y carente de poder.

«Hay que subrayar que esto no es de ningún modo culpa de los actores: ni de Holland, que está bien, ni de Francesca Amewudah-Rivers, que interpreta a Juliet, que está más que bien, ni del reparto secundario.

«El problema reside firmemente en la puesta en escena efectista y opresivamente severa, que siempre va en contra de todos ellos.»

Baz Bamigboye de Deadline También describió las multitudes «memorables» afuera para echar un vistazo a Holland y su novia Zendaya.

Se mostró poco entusiasta con la producción y con el actor británico, de quien dijo que era «un Jack-the-lad Romeo perfectamente aceptable». Pero a la hija de 13 años de un amigo «le encantó todo».

«La cuestión es que este es el tipo de producción que atraerá a un público joven. Un público nuevo», concluyó.

«No quieren sentarse a ver las producciones tradicionales y sofocantes del Bardo. El teatro necesita que el público joven se entusiasme ahora para que sigan regresando.

«Quieren la brillante y brillante crudeza que ofrece Lloyd».

El poder estelar de la producción londinense rivalizará con otra nueva versión en Broadway que empareja a Kit Connor de Heartstopper con Rachel Zegler de West Side Story, que se estrenará en septiembre.

El espectáculo neoyorquino, con música del productor de Taylor Swift, Jack Antonoff, lanzó el jueves su tráiler.